喜劇總動員為何偏愛煽情？喜劇總動員是不是該改名叫《催淚總動員》？
喜劇總動員為何偏愛煽情？喜劇總動員是不是該改名叫《催淚總動員》？《喜劇總動員》首期節目中，賈玲作品《你好，李煥英》講述了自己與母親的情感，感動了很多觀眾、評審，獲得很高的評價。客觀來講，賈玲、陳赫用喜劇表演出親情故事，是創新，也是真情流露。不過，自從賈玲大獲成功後，很多作品都被影響，通通走向過分煽情的陷阱。喜劇節目更應該拼喜劇效果，為何紛紛扎堆煽情呢？
喜劇總動員為何偏愛煽情？喜劇總動員是不是該改名叫《催淚總動員》？喜劇總動員為何偏愛煽情？首先是模仿之風盛行。賈玲作品《你好，李煥英》成功後，之後好幾期節目都以煽情為突破口，如《我叫安德烈》、《人在旅途》、《老爸》都以感人的故事為主，不見喜劇歡笑元素。但是如果喜劇節目都去調動觀眾的情感，讓感動成為喜劇節目的最高評價標準，那么喜劇節目的核心就丟失了，也沒有什麼存在意義了。娛樂節目原創力缺乏，一旦一種形式成功了，就會出現仿製品，久而久之觀眾會“視覺疲勞”。
喜劇總動員為何偏愛煽情？喜劇總動員是不是該改名叫《催淚總動員》？ 其次，煽情更容易引起共鳴。喜劇節目對收視率也有一定的要求，因現在喜劇節目效果很難達到，有人從情感入手打動觀眾，增加節目曝光度。不過有人認為，喜劇的骨子裡就是悲劇。像周星馳的喜劇電影、卓別林的作品……都是讓觀眾看了、笑了、哭了。但是，真正能夠讓觀眾笑的喜劇節目，是先讓人笑，再讓人哭。而如今的喜劇綜藝節目似乎走偏了，還未讓人感到好笑，就已經讓大家哭成一片。
再次，喜劇人才缺乏。喜劇行業面臨人才缺乏的危機，與煽情相比，喜劇創作則需要更多的天分、才華、幽默感等。當喜劇綜藝節目品牌扎堆出現時，急需有創造力的喜劇作品、人才。無論是從喜劇內容創作方面，還是喜劇表演者來看，喜劇人才缺乏已經成為影響喜劇綜藝節目發展的突出問題。
喜劇總動員為何偏愛煽情？喜劇總動員是不是該改名叫《催淚總動員》？喜劇綜藝節目，應該為笑而笑。當觀眾很想看靈活、幽默的喜劇節目時，看到的卻是各種人生情感小故事。還能稱之為喜劇綜藝節目嗎？不可否認，喜劇的最高境界是讓人在歡笑中有感動、有收穫。如果，還沒有做到讓人歡笑的程度，就要讓觀眾感動，那么喜劇創作就出了問題，喜劇效果也就比較尷尬了。
點擊查看本期綜藝內容介紹和線上播放視頻:淘汰賽吳君如代班吳秀波 杜淳“尋短見” 張小斐揮刀“助攻”