針對《成化十四年》來講，說白了的耽改，不過是行銷手段。它應當分類為古裝懸疑破案劇，就是說三大男主角吵吵鬧鬧地查處一些案件。針對這類電視連續劇，真實的話題，不是什麼主人公中間的“愛情小故事”，多么的低等，才會看這類“感情”。真實的話題，是編劇怎樣把一個懸疑破案的小故事講得起起伏伏。

因此，導演說故事的工作能力至關重要，其他的，例如武打電影啊、耽改啊、演得啊這類的，全是火鍋配菜，有則是好的，沒有都不耽擱哪些正菜。回過頭看整部《成化十四年》的劇本大綱工作能力，大部分能夠 評定為“破破爛爛”。依據網際網路小說改編的電視連續劇，一直應對那樣的難題。由於原著從根源上就並不是台本規定的方式，改寫起來很不隨手。

小說體裁和台本體載是不一樣的。小說集能夠 更異想天開，甚至是用意識流敘述。台本體載則不可以，務必藉助合理的小故事對接，經典片段和經典片段中間，務必帶著合理的聯繫性，進而產生小故事的敘述驅動力。回過頭看整部《成化十四年》在，較大的難題就是說經典片段和經典片段中間，缺乏基礎的劇本大綱技巧上的聯絡方法，讓這部電視連續劇缺少了故事情節促進工作能力。

何不實際進行聊一聊這個問題。例如，三位男主各自登場的狗血劇，劇本大綱觀念通關的導演們就不容易那么來。先說唐泛。故事情節發展環節，起先唐泛的吃客性情展現，然後是唐泛案件審理無關緊要的小事，這種都還是在比較有效的層面內的。全部的小故事，到這兒，也全是暢順的。顯而易見，吃客和審案子2個經典片段中間，添加了一個合理的串場戲，就是說差役們爭奪了唐泛的炭火烤肉。

這就是經典片段和經典片段中間的合理聯接，讓觀眾們可以見到一個銜接性的故事情節。殊不知，大戲但是十多分鐘，《成化十四年》立刻在敘述上中嗝屁。唐泛審案子經典片段以後，立刻沒頭沒尾的來啦一個隋州查證在逃犯。2個故事情節以前，沒有一切的過多，甚至是沒有一切的聯繫性。這類強勢塞給觀眾們的故事情節方式，是導演寫作技巧上的大避諱。

您認為《成化十四年》就那么一次強制塞故事情節嗎？顯而易見並不是。隋州登場秀以後，立刻又轉到唐泛的街頭矛盾狗血劇。隋州登場秀，和唐泛街頭矛盾，又沒有一切聯繫性。故事情節顯而易見剛開始東一錘頭西一棒槌了。錯亂敘述方式宣布打開。

《成化十四年》播出便嗝屁，敘述太過錯亂，國中基本常識不正確橫出

馬路邊矛盾以後，立刻轉到沒什麼故事情節邏輯性關係的宮廷狗血劇，也是皇上，也是妃的，最後拉出一個大太監汪植。這一系列產品經典片段，和前面的幾大男主角的經典片段，又沒法創建一切合理的聯繫性了。外再加前面兩大男主角的相貌，由於是新手知名演員，缺乏辨識度，故事情節則更為錯亂不堪入目。《成化十四年》首集來到左邊後衛，也沒有出現合理的連貫性故事情節。

直到整部電視連續劇首集的最終一部分，由於一個“卒死”的案子，才宣布把三個男主聯絡在了一起。整部電視連續劇，才算作造成了比較合理的敘述驅動力。殊不知，稍候的變更車道促進，依然是無力的。這類懸疑破案劇，不可以靠角色向前邊拱，像豬拱豬舍那般，而應當小故事自身就領著角色前行才行。導演要做的，就是說要讓小故事自身造成驅動力。

但《成化十四年》沒有產生這類小故事本身的驅動力。整部電視連續劇，在三大主人公變更車道以前，三條線出現異常錯亂，沒什麼關係，變更車道以後，又缺乏最基礎的小故事促進工作能力。主人公們真的是豬拱豬舍的方式在拍戲，拱到哪裡，就演到哪裡，仍未有一切的故事情節創新性。導演技巧之不正確，之錯亂，是過去電視連續劇乃至於網路電視劇都非常少見的。

《成化十四年》做為懸疑破案劇看來，早已在根子上所有輸了了。自然，在台本很差的較大前提條件下，我們可以苛求哪個出演的什麼演出不及時，甚至是總體的主要表現都不太好，演得不合格這些。但我覺得，台本都那樣了，還是臨時不必苛求青年演員們了。

本劇的故事情節之中，以主人公經典對白的方法聊得，“自明太祖洪武皇帝開設東廠至今”，基礎能夠 判斷，本劇的導演是確實缺乏基礎的國中基本常識了。在國中歷史課本之中，清楚地寫著，明成祖開設東廠。它是關鍵考試點。啥意思呢？就是說您連這一都不容易，歷史時間決然不可以合格的。《成化十四年》就是說用那樣的基本常識缺少的方式，解僱觀眾們的。