一個動態的敘事系統包含電影創作，電影觀看和電影評論，我們也能看到，在最後一個環節，觀眾對這部電影從盲熱到趨於理性的回歸。

年度韓影最佳，坎城場刊最高分，3600字長文深度解讀《燃燒》

摘要：類型電影是，三四十年代，對好萊塢商業化類型片的一種總體的概述。而作者電影的起源於50年代，是對新現實主義的繼承和發展。總的來說，類型電影和作者電影是兩種截然不同，兩種對立的風格。需要注意的是作者電影並不排斥類型的敘事，就像特呂弗把以拍西部類型片見長的約翰福特和偵探懸疑片大師希區柯克也歸納為作者電影導演一類。同樣的我們能在李滄東《燃燒》這部電影裡面看見一個作者電影導演對於偵探懸疑類型片敘事風格的調用。

《燃燒》這部電影改編自村上春樹的小說《燒倉房》，也借用了威廉.福克納《燒馬廄》的部分情節。

我們先說這兩部小說，《燒倉房》的主人公全文只有你我他，電影的主線就是沿用的《燒倉房》的故事線。

和小說不同的是：電影裡面，他們分別有了名字，惠美、李忠秀和本。而福克納的《燒馬廄》講述的是14歲的青年看到父親去燒馬廄的時候，試圖阻擋，阻擋無效的小男孩選擇離家出走，從此之後，再也沒有這個男孩的任何訊息，對於一個14歲的青年，他做出了人生的一個重大決定，主題是對農奴制和種族問題的反抗。