《大決戰》全景式地展現了解放戰爭時期三大戰役的歷史全貌，深刻表達了“沒有共產黨就沒有新中國”的宏大主題。本劇忠於史實，又頗具美學力道，是具有史詩風格的鴻篇巨製。歷史的鏡像 宏大敘事之中的主題呈現歷史是一面鏡子。電視劇《大決戰》以時間的正序展開1945年至1949年這一段中國歷史的敘事。我們清晰地看到這一段歷史的脈動。各類人物的表情，藏在塵埃里的微小細節，中國共產黨人在歷史緊要關頭的雄才韜略、英勇頑強以及偉大抉擇……《大決戰》是這一段波瀾壯闊的中國歷史的鏡像。《大決戰》所表現的歷史，是中國的歷史，也是世界史的一部分。抗戰勝利之後，世界政治格局的變化也對中國產生了影響，在電視劇中有一定的反映與還原。革命者的精神鋼鐵意志與集體英雄主義《大決戰》是一部以解放戰爭時期中國共產黨人為表現對象的藝術作品。體現中國共產黨人作為革命者的態度、品格、意志與精神。表達了革命者一心為人民的態度。這不僅是一場軍事的決戰，更是一場民心向背的爭奪。共產黨人在解放區里進行土地改革，讓廣大貧苦的農民分到土地。當家作主的人民懷著喜悅的心情踴躍參軍、支援前線，保衛勝利果實。遼瀋戰役中的塔山之戰，更是說明共產黨人及其軍隊有著鋼鐵一般的意志。解放軍們友愛互助，官兵一體，幹部對戰士愛護有加。在軍隊里，大家堅決服務上級命令，圍點打援，互相配合，不搶功，不爭利。《大決戰》以國民黨反動集團與中國共產黨人及其解放軍進行對照敘事。以獨裁者、反動派的行為與面貌反襯出革命者的集體英雄主義及其精神面貌。戰爭的敘事對決的不只是軍事戰場解放戰爭時期三大戰役是國共在軍事上的決戰，也是近代中國著名的戰役。戰場決戰是這部劇最主要的情節內容，是該劇的敘事發動機。《大決戰》的戰場敘事重點表現了雙方的高層決策。中共領袖以集體的面貌出現，有著睿智的戰略眼光與充沛的集體智慧。（西柏坡舊居）《大決戰》著重表現了解放軍高級將領的人物群像。他們運籌帷幄，不教條，不唯上，冷靜，堅韌，善於抓住稍縱即逝的戰場機會。最終在艱苦卓絕的戰鬥中大獲全勝。在劇中，雙方基層士兵群體在戰場上的表現截然不同。解放軍戰士知道為何而戰，勇敢無畏，不怕犧牲。《大決戰》中決戰的不只是軍事戰場，還有輿論戰場、隱蔽戰線的鬥爭。輿論戰的威力不可小覷。在遼瀋戰役之後，張申府不合時宜地發布了所謂《呼籲和平》，造成了一些人思想上的混亂，此時《大公報》的王芸生髮出了《和平無望》的文章，駁斥了張申府的觀點。《大決戰》中還穿插了一條我黨隱蔽戰線的敘事線。傅作義的女兒傅冬菊不顧個人安危，配合黨組織做通父親傅作義和平起義的工作。隱藏的郭汝瑰，對中共在三大戰役中所取得的勝利做出了不可磨滅的貢獻。但自始至終並沒有正面敘述這位出色的紅色特工，而是通過杜聿明的懷疑得到側面表現。《大決戰》以雙方的政治與戰爭的籌劃、行動為兩條主線進行平行敘事，通過你來我往的交錯剪輯，對抗激烈，節奏明快，頗具藝術張力。人物的群像典型性及其個性化的閒筆《大決戰》通過典型化的人物構建法，塑造了系列的人物群像，並運用“閒筆”重點突出某些人物的個性化特點。該劇以如椽之筆刻畫了中共領袖人物群像。這一個群體的成員們樸素清廉，平易近人，集體決策，慮事高瞻遠矚，平素說話不乏幽默感。這個領導集體的成員們虛懷若谷，尊重前方將領的意見，如聽從粟裕的建議，中央對原有的作戰計畫做了修改，最終取得淮海戰役的勝利。《大決戰》所表現的中共前方將領群像，他們有著卓越的指揮才能，對於戰場局勢有著超強的掌控能力。各將領之間，各兵團之間，中下層指戰員之間精誠團結，同仇敵愾。在《大決戰》中，根據史實進行合理想像，虛構了一些小人物角色及其情景。在淮海戰役中，敵方的山東籍士兵聽出我方戰士的家鄉口音後，允許我方戰士救出受傷戰友，而不開槍。這種基於地域以及階級（敵軍士兵是被抓了壯丁的窮苦人出身）的共同人性基礎，不僅使情節變得合情合理，而且具有藝術的感染力。有時運用閒筆來刻畫人物，側面敘寫人物的性格與特徵，並使敘事節奏變得張弛有度。淮海戰役中，陳賡正布下口袋陣大規模消滅敵軍之際，形勢不可謂不緊張。《大決戰》告訴觀眾，人心的向背是勝利的根本原因。山河歲月，人民最大。