一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。

“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”

電視劇《勳績》於10月21日落下帷幕，《袁隆平的夢》讓昨晚無數腹中有食的年輕人，愈加深刻地輿解了袁隆平院士“夢中萬頃稻田”的含義。袁老終身的努力，都是為了讓人類遠離飢餓。本來共和國勳章里，藏著我國抱負主義者的極致浪漫。

《勳績》敘述了八位取得“共和國勳章”勳績人物人生中最精彩的故事，成為今年以來，自《山海情》《覺悟時代》之後，第三部豆瓣評分破9分的電視劇著作。

關於習氣在視頻網站看劇的觀眾們來說，《勳績》著實是一部“特殊”的劇集，假如你不勾選“跳過片頭”的話，反而能感遭到主創的獨到匠心。

在“共和國勳章”的襯托下，8位扮演共和國勳績的藝人由遠及近走來，逐步變成實在的勳績人物來到觀眾面前。這個片頭看似樸素無華，但這種跨時空的改變與融合，也給這部劇定下了基調。

總導演鄭曉龍之所以願意消耗大量的精力，經過相片建模、精密摳圖來完成這個別出心裁的片頭，既是向勳績們表達敬意，也是想拉近藝人與勳績之間的距離，讓觀眾更有接受度。

何為勳績？為什麼他們成為了共和國的勳績？八個導演以各自不同的破題方法向觀眾娓娓道來。八位勳績中既有戰鬥英雄，有勞動模範，也有科研前驅；既有如袁隆平、屠呦呦這樣觀眾耳熟能詳的科學家，也有如張富清這樣少有人知的無名小卒。

“咱們不追求把每個勳績人物寫成長篇列傳，而是截取他們人生最有華彩的一部分。”鄭曉龍曾在採訪中這樣說。

為什麼被《勳績》打動？

許多人說，看了《能文能武李延年》，終於明白了什麼是實在的“指導員”。

在逃跑的小安東面前，李延年將一場震懾世人的公開處刑大會，開成了昂揚的全連動員會。三言兩語間，就向一眾志願軍講明了抗美援朝戰役“因何而戰”的問題，“保家衛國”四個字隨之有了更清晰、更緊迫的指向。

好的主題創造也是如此，能夠將單調教條的道理詮釋得生動鮮活，讓人發自內心地感動和認同，潛移默化間遭到引領。

《能文能武李延年》刪繁就簡，會集展現了李延年堅守346.6高地的高光階段；《默默無聞張富清》經過回憶插敘的方法詳盡敘述張富清默默奉獻的半生；還有《袁隆平的夢》中，袁隆平以自己對母親的厚意傾訴串起了故事的頭緒。

讓人耳目一新的敘事手法是破題的方法，而回歸到列傳著作本身，實際主義的創造手法仍是《勳績》的基本創造原則。實在打動人心的是勳績們的巨大事跡與奉獻精力，“實在”是最大的力氣。

觀眾最熟悉的“勳績”多是屠呦呦和袁隆平，這關於藝人也是最大的挑戰。劇中，周迅戴著一副遮住半張臉的寬眼鏡、成日穿著寬鬆暗色彩的衣褲，梳著上世紀80時代盛行的齊耳短髮，乃至連走路拿包的樣子，都越來越像屠呦呦自己。

而黃志忠在確定扮演袁隆平後，為了能夠貼近實際種袁隆平的清瘦形象，他一個月減肥20斤，並用自己的理解把袁隆平自己的精力“化”到了自己身上。除此之外，扮演李延年的王雷，扮演于敏的雷喜報等等都經過自己細緻入微的演繹征服了觀眾，讓勳績們實在鮮活地呈現在螢屏之上。

當李延年問：“咱們能不能把美國鬼子打回商洽桌前？”志願軍兵士們眼含熱淚擲地有聲地回答：“能！能！必定能！”螢幕之外的年輕人們也在彈幕里熱血沸騰，恨不能自己扛槍上戰場。

觀眾為什麼會被《勳績》感動？

是李延年帶著被置疑的解放兵士單刀赴會的有勇有謀；是于敏聽聞氫彈爆炸成功後欲語還休討的那杯酒；是張富清藏在箱底數十年不曾示人的軍功章和終身都放在心上的戰友；是黃旭華聽過潛艇兵們的遺書之後，宣布自己也將一同下潛；是申紀蘭站在遭受家庭暴力的婦女面前擲地有聲的那句：“新社會，你打女性，咱們婦聯不容許！”

還是孫家棟站在路燈下數著東方紅一號的發射倒計時；是屠呦呦凌晨五點喚醒沉睡的實驗狗後，欣喜豁然的眼淚；是袁隆平站在食堂外朦朧的燈光下，在影子裡振奮傾訴著培育雜交水稻的突破。

他們面對的阻礙不是詳細的敵人，而是置疑、無知、赤貧、要挾、病毒、飢餓……正是由於他們敢為人先，想人所不敢想，做人所不能做，推進著整個國家千萬公民的前進，乃至是人類的前進。

以小切斷見大時代。比較厚重的頭銜、莊嚴的頒獎詞、照貓畫虎的英模故事，當這些具象又生動的畫面在觀眾面前徐徐打開，這些熒幕上的形象顯得愈加可敬可愛。看似遙遠的勳績人物落到地面，實在成為有血有肉有心情的人。

年輕人愛看怎樣的主鏇律？

在過去，主鏇律電影往往取得觀眾追捧，從《我和我的祖國》到《長津湖》，這些“新幹流大片”挑起我國電影票房的大梁。而今年開端電視劇主題創造接連遭到重視，收穫廣泛的、尤其是年輕觀眾的喜歡。

是年輕人愛看主鏇律了嗎？也不盡然。《山海情》與《覺悟時代》炸場開年後，從《大浪淘沙》、《大決戰》，到《榮耀與夢想》、《抱負照射我國》，質量中上的主題創造層出不窮，可直到第四季度才呈現質量和討論度都可堪比照的劇集。

年輕人喜歡的主鏇律，是既有契合大眾對前史事件想像的藝術實在，又有抱負主義的詩化表達。他們豐沛的愛國心情既有穩健的落點，又有縱情抒情的關鍵。

《勳績》何以鋒芒畢露？從求真的視點來看，《勳績》在細節上做到了極致。例如，《能文能武李延年》30多天的拍照，28天都在“打仗”，劇組幾乎恢復了奪回346.6高地的戰役，戰役戲實在爆炸，藝人們穿戴防火服進行拍照。

《申紀蘭的提案》單元劇組幾乎還原了50時代初的西溝村；《默默無聞張富清》劇組為了不打擾張富清自己的正常生活，按照他家中的實在環境，1：1恢復了一間屋子用於拍照，導演康洪雷表示，“連一個針頭線腦都保留。”

這是如《山海情》中荒涼戈壁、千里風沙的環境實在。劇中大到朝鮮戰場上不同炮彈的火力不同，小到屠呦呦實驗室里的儀器擺放，都做到精雕細鏤。

而《勳績》難能可貴的是，是對動亂前史的實在側寫。《孫家棟的天路》里，孫家棟由於家庭成分被制止繼續衛星研討，並遭到無理的審查；《屠呦呦的禮物》中，屠呦呦被逼放下科研參與運動；《袁隆平的夢》里，由於被以為走“白專”道路，袁隆平繁育的秧苗被砸了個粉碎。這些情節不迴避、不誇大，正視前史，恰到好處地展現了動亂時代中的艱難境遇，以及勳績們對所從事事業的熱愛和執著。

孫家棟在冰天雪地里偷偷協助搭檔們研討火箭，屠呦呦堅持尋覓新鮮青蒿進行研討，袁隆平向冒險偷下秧苗的學生鄭重鞠躬……不管面對職業生涯乃至是人身安全的要挾，他們都堅持對科學的專注於固執，不曾畏縮。勳績之所以為國之棟樑，正是由於他們敢為人先，追求真理，不懼逆流。

《覺悟時代》中揮斥方遒的文學家、思想家們所奏響的抱負之歌大方酣暢，令無數人心馳神往，而勳績們的抱負則顯示出更豐厚的層次——既有安居樂業的樸素期許，也有富國強兵的巨大志向；既有救死扶傷的崇高抱負，也有探究星斗大海的浪漫願景。

于敏用科學計算找到了墜落的輪子，屠呦呦一本正經解說關於夜班雞叫的原理，袁隆平用科學流程來解析愛情程式……都是展現科學家嚴謹邏輯的閒筆，增添故事的生動氣韻。

誰說兵士和科學家不能浪漫？不管是垂垂老矣的張富清唱起的那支三五六旅的軍歌，還是于敏帶領整個實驗室念誦的《後出師表》；從屠呦呦對著漫天星斗許下的願望，到孫家棟“騎腳踏車上月球”的比方，無不令觀眾敬佩和動容。

《覺悟時代》的下一站

《覺悟時代》掀起全民追劇的熱潮之後，許多頗有質量、聲量不低的主題創造都被寄予“下一個《覺悟時代》”的期望，《勳績》也不例外。但從客觀規律出發，單就《覺悟時代》七年磨一劍的創造周期，就很難被其他劇集仿製。

《勳績》的籌備工作是在2019年9月29日——“共和國勳章”頒發之後不到一個月後開端的。總製片人曹平曾提到：“八個人物，體量太大了，商場難以消化。假如拍成電視電影又太散，很難以構成一個完好龐大的著作，所以最後咱們採納的是單元劇的方法來創造。”

從製作視點看，拼盤模式能夠集結強壯、優質的創造團隊，經過分工協作，縮短拍照周期，統籌的時效性和藝術水平。關於通常時間緊、任務重、對播出時間節點要求嚴厲的主題創造來說，是行之有效的解題思路，這種模式也讓《勳績》的全體質量堅持了高水準。

隨著決戰決勝脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情、全面建成小康社會、我國共產黨建立100周年等嚴重主題、重要時間節點接連不斷，時代陳述劇也應運而生——《在一起》、《石頭開花》、《咱們的新時代》、《抱負照射我國》等劇集都以單元劇的方法呈現。

單元劇的盛行，必定程度上得益於當下移動網際網路流媒體的碎片化趨勢。觀眾在短視頻中培養了觀看習氣，愈加喜愛短平快的故事。《勳績》一個單元六集的體量，接近於當下流媒體上一部短劇的長度。最受好評的《能文能武李延年》單元，密布的信息量與高超的製作水準相輔相成。

主題創造與單元劇的相遇實屬必定。一方面，展現時代風貌的主題創造，往往需要呈現更多的切面，刻畫更豐厚的人物群像，提供更多元的視角，單元方法能夠容納更廣泛的內容。另一方面，單元劇的各個故事之間雖然沒有直接關聯，但往往需要內在聯繫進行勾連，否則難以招引觀眾繼續追劇。

而關於主題創造來說，具象如《勳績》中的勳績人物、《在一起》的抗疫故事；籠統如《咱們的新時代》的鬥爭精力、《抱負照射我國》的崇奉之光……觀眾對嚴重前史事件的一起記憶和同根同源的愛國心情，是天然的心理粘合劑。

單元方法也賦予了主題創造更多表達方法的或許。《勳績》中在不同單元嘗試倒敘、插敘和人物敘述的敘事方法，既與類似內容構成了差異，也給觀眾帶來了新的視聽體會。年中播出的《抱負照射我國》則更進一步，更重視視聽語言關於思想心情的表達，一集一個單元，將每個單元拍成了一首凝練雋永的散文詩。這是主題創造的一次全新的嘗試，拓寬了表達的鴻溝。

但是，不同主創班底一起創造，也容易面臨製作水準參差不齊的爭議。《勳績》的爭議會集在《黃旭華的深潛》單元，觀眾對其敘事方法、劇本結構、藝人表演都有提出了不同程度的質疑。但不管呈現了多少爭辯，當實在的黃總工與自己付出終身的“老伴”核潛艇的合影在單元結尾處呈現，與劇中場景重疊時，仍然有無數觀眾被觸動。