經過四天發酵，承接了《公民的名義》的高期待電視劇《突圍》（原名《公民的財產》），總算在昨天以71.75的單日熱度排在骨朵劇集榜單首位。《突圍》以新中國第一批國有企業中福公司的黨風廉政變革為切入點，勾勒出國企突破經營窘境和以京州為代表的資源型城市轉型的進程。頂流編劇、頂配陣型、台網播出，這是一部毫無疑問占據收視率和點擊率冠軍寶座的大劇。而之所以沒能在播出首日就引爆論題，除了劇名有更改、顯得低調了許多之外，不少觀眾還發現了它的台詞刪改嚴重而構成音畫不同步，趙立新AI換臉等問題，讓該劇的重要人物和重磅論題的風貌都受到涉及。

缺了影響性論題的破圈，在過於明媚的都市劇氣氛里，《突圍》的表達看起來愈加圓融、保守了，反腐力度看似打了折扣，好似一拳打在了棉花上。但是，假如細心捕捉，仍舊能經過草蛇灰線的鋪排和迴轉，發現那些綿里藏針、富有批判性的人性呈現。前6集《突圍》中，仍舊能明確地看到編劇周梅森對整個社會問題的透析，對政治生態的挖掘，和刻畫國企幹部群像的野心。與《公民的名義》中帶著光環一路過關斬將的侯亮平不同，靳東扮演的當慣了“千年老二”的齊本安本身就低調很多，有點“扮豬吃山君”的意思。前面的集數根本在描述他任職京州中福新董事長兼黨委書記的進程。到現在為止，“山君”還沒正式發威，官場世人現已鱗次上台。

周梅森曾在《公民的名義》期間接受採訪時提到，他寫的是小說和電視劇劇本，而非報告文學，需求抓住三點來表達，一，美觀的根底是讓觀眾以為和自己有關，這就要求戲要靠近市場。二，他想表達的不是抓了多少貪官，而是政治生態的嚴峻。三，把握現在進行時的社會各階級和官員的狀況，同時要體現出關於時代的思考。

獨木難成林，小團體、小幫派是周梅森故事裡側重刻畫的官場現象，這在中國這個情面社會裡覆蓋面廣泛，可看性和代入感都很強。《公民的名義》中有以祁同偉和高育良為核心的“漢大幫”，有以李達康為中心的“秘書幫”，《突圍》中則有圍繞在林滿江（黃志忠 飾）和師父程端陽（奚美娟 飾）四周的幹部集體，被坊間稱為“林家鋪子”。在林滿江和程端陽麾下，是“林家鋪子”或主動或被迫的組成人員，現在我們看到的，除了有二把手初轉正的齊本安，把他從小欺壓到大的師姐、也是京州中福副董事長石紅杏（閆妮 飾），懶政不作為的京州動力董事長皮丹（高鑫 飾），還有石紅杏的老公牛豪傑（耿樂 飾）這個不受控的“編外人員”，以及齊本安的老婆、京州時報總編輯范家慧（秦嵐 飾）也和石紅杏保持著合作聯繫。

“林家鋪子”之外，組成“漢東世界”的還有不少熟臉、熟名和了解的人物在劇中閃現，看過《公民的名義》的都懂。例如呂德光對標的是李達康，李學習對標易學習，陳英誠對標孫連城，金一勤對標丁義珍。至於林滿江對標的是高育良還是祁同偉，特點是正還是邪，還需求靜待後續。現在，京州官場錯綜複雜的聯繫圖譜已初步構成。相比《公民的名義》男主侯亮平孫猴兒一樣的精明強幹、說一不二，齊本安（靳東飾）顯得有些大智若愚，一個給黃志忠遞水杯的動作可以說是行雲流水，證明這么多年端茶倒水的活兒沒少乾。從個人經歷上來說，早年簡單被忽視被欺壓的齊本安曾是集團宣揚總監，遠沒有外形上看著那么威風八面，假如換成一個其貌不揚的藝人來演，也說得過去。

關於看似大包大攬、雷厲風行的石紅杏來說，是樹欲靜而風不止，為達意圖可以隨時敞開兩面三刀的嘴炮技術。關於臨危受命的“林家鋪子”小師弟齊本安來說，是千年老二，一朝扶正的振奮。本質上都“想乾實事兒”，這點齊本安和侯亮平又是共通的。

一開始，石紅杏對齊本安這位空降領導的到來持觀望態度，不爽中帶著點揶揄、打聽和瞧不上，而在齊本安第一次在大會上初次露臉，表明新官上任的決心和魄力之後，石紅杏開始露出“明狼”姿態，非要給齊本安設定重重阻止不可。小圈子裡的劇烈敵對頓時閃現，齊本安現在以一敵三，暫時還占不了優勢，老婆、上司、部屬早就擰成了一股繩，看他如何找出縫隙一一破解。在其他劇里，靳東扮演的精英熟男通常是一部劇里的“天花板人物”，帶有不輕的夢幻色彩和霸總氣場。《突圍》里的靳東搖身一變成了會“認慫”的靳東，當“千年老二”時能給領導當捧哏，不介意老婆給自己拆台，在師哥師姐面前能作小伏低，到工地觀察時也能體恤民情。當然靳東表演“端著”的問題依然存在，但這種端著也是靳東個人無法抹去的符號，當藝人氣場與人物特點發生出入，關於觀眾來說也未嘗不是一種新鮮感。但是，熟臉演大IP的優點自不必說，弊端是簡單讓觀眾一時間模糊人物的定位。一個略顯突兀的選角，便是讓一顰一笑都帶著幾分慵懶和幽默感的閆妮，去演心思活絡的國企領導石紅杏，觀眾很難在一開始就接受而且識別清楚她的人物設定，偶然就會有跳進跳出的狀況。當然，在劇本的處理上，的確本來就有混淆視聽，用人物性情迴轉來帶給觀眾影響的意圖。

如今看起來親兄熱弟的“林家鋪子”，最終誰是驚喜，誰又是驚嚇，都還說不準。

《公民的名義》的反貪宗旨是“上不封頂，下不保底”，蒼蠅山君都要打。所謂大標準帶來的視覺震懾和破圈效應由此而來。而“能躲就躲，能滑就滑”的懶政給國企所構成的巨大損害和一系列的連鎖效應，是這部《突圍》想要討論的。

從貪官式迂腐到懶政式迂腐，“佛系”這個曾經用來描述90後鹹魚社畜的辭彙，在《突圍》里徹底成了貶義詞。“佛系”官員的不作為就成了戲劇的首要切入口。“盼望皮丹幹事，還不如把他做成一碗皮蛋瘦肉粥。”

雖與巨貪型官員有著從性情、行為到目標上的諸多差異，但在周梅森關於這類懶政官員所帶來的損害從來不惜筆墨，借著劇中人的嘴戲弄完了，大機率也不會讓他們安全著陸。早年作中喜好仰望星空的“世界區長”孫連城，到《突圍》中的媽寶男皮董事長和愛裝病的京州中福黨委副書記陸建造（句號飾），都是被劇中重點刻畫的反面典型。（期待後邊有迴轉）在煤炭行情變差，股價大跌的大布景下，國企花47億買的礦成了垃圾資產無處開釋，曾經的香餑餑變成了燙手山芋，連帶著還有一堆爛賬沒有處理。就比方京州中福曾經拿出5個億給市里投入棚戶區改造基金，但金錢撥了，棚戶區改造工程卻遲遲沒有啟動，這筆消失的資金兜兜轉轉到了誰手裡，這中間又牽扯了誰的利益、掩了誰的耳目，“5億資金的去向”成了現在最吸引人的明頭緒。耿樂演的荊州動力總經理牛豪傑是前幾集的一大亮點。這個底層工人身世，一臉混不惜的“牛魔王”打從故事開篇起，就在世人口中被妖魔化，是個在官場上“犯公憤”的人物。林滿江要撤他，石紅杏要休他，紀委要查他，就連從監獄裡剛放出來的記者秦小沖（陳曉飾）都在想轍把他送進去。

但最令人感到弔詭的是，牛豪傑本人卻每天為了處理京州動力經營窘境絞盡腦汁，實實在在的關心工人收入和安全。這種反差是怎么構成的，根本可以在前五集的細枝末節中捕捉到，牛豪傑的頂頭上司皮丹根本屬於撂挑子的掛名董事長，心思徹底不在工作上。為了找資金，牛豪傑向老婆辦理的京州動力大股東京州中福要錢，堵到皮丹家裡，逼宮逼到林滿江頭上，為了給工人發工資招數盡出，同時也得罪了一票大佬。在“神仙打架”的局勢中猜測人物態度，猜誰是狼人，是觀看這類反腐體裁劇時觀眾的樂趣之一。現在就有人將牛豪傑比喻成另一個李達康，畢竟辦實事兒的人先以眾矢之的的面貌呈現，再迴轉，這也是《公民的名義》留下的“傳統”。

一家龐大的企業是怎樣一步步走向危機的，在前人織的網中捋出門路，需得找出關鍵人物。現在，種種謎團都等待揭曉，比方牛豪傑和石紅杏的婚姻問題，為何口口聲聲說要休了對方？又比方牛豪傑最關心的五億資金究竟能不能要回來？又是誰在房間齊本安房間中安裝了攝像頭？牛豪傑是否是他破局的期望？這些疑問點都有或許會是觸發下一關卡的關鍵。

爭議點：

套在“都市家庭氣氛”里的反腐劇

儘管同樣是根據周梅森的官場小說改編而來，《突圍》（原名《公民的財產》）與《公民的名義》在劇集拍照上用的卻是兩套班底。出品方多了耀客的參加，李路導演換成了沈嚴、劉海波聯合執導。加上上一年播出的由李路導演、余飛編劇的《巡迴檢察組》（原名《公民的正義》），這三部被很多人視為是“公民”系列三胞胎。

內容上，《突圍》與《公民的名義》最大的不同，現在首要集中在三點，一、主角從國家機關公職人員換成了國企高管，從台詞的刪減程度上看來，儘管對官場的揭穿性依然保存，但標準大為削弱。二、沈嚴、劉海波導演的參加讓故事的整體氣質發生變化。情感線和人物暗裡互動篇幅的增加，讓《包圍》總能透出一股都市家庭劇的氣味。一個特徵是吃飯的戲份顯著增多了，減少了浴血奮戰、激流勇進的官場博弈和影響性場面。三、重要女人人物戲份增多，讓權力的奮鬥偏向於細碎和隱秘，典型人物是奚美娟扮演的程端陽成為“林家鋪子”的大家長，佛系幹部皮丹是她的親兒子。程端陽嘴上對他嚴苛，行為上卻放縱，能感受到那種“慈母”的擰巴，但表達卻不行極致。而《巡迴檢察組》儘管在文本的切入點上愈加下沉和江湖氣，一度將官場的視角轉移至民間，有種“監獄風雲”+臥底警探的既視感，但它的節奏性很強，保持了《公民的名義》在接二連三的對立衝突中迸發新事件的快節奏。《突圍》因為攙雜了很多家庭、現代職場和情感元素，人物在進行與主線無關的氣氛式對話時很簡單拖慢節奏，而顯得閒筆過多。這也許和沈嚴、劉海波導演都擅長體現相對細膩的情感有關。

別的是一些周梅森的個人風格化的延續，人物之間彼此戲弄、起外號，不同階級的人往往有令人驚訝的化學反應，這些給正劇注入了鮮活感和生活氣味；成也小圈子，敗也小圈子，個人與集體在不斷地彼此制約和影響，牽扯出了太多官場上的情面世故和潛規則；以及夫妻之間尚存在態度、三觀和派系的不同，由此引發的對立可大可小。同床異夢的夫妻在《公民的名義》中就有三對，分別是祁同偉和梁璐，高育良和吳惠芬，李達康和歐陽菁。而到了《突圍》，這種彼此鬥法的夫妻聯繫也得到了延續，甚至調門更高、更直接。

幾年過去了，女人顯著愈加強勢了。范家慧得知老公升遷後，打電話給齊本安的領導稱他只適合做二把手，家庭位置一目了然；石紅杏更是一邊掌握著財政權，一邊明里暗裡鎮壓老公牛豪傑，這種相處模式似乎現已駕輕就熟。這些深入肌理的人事糾葛正是官場文學值得咂摸的地方。

《公民的名義》爆火之後，反腐劇愈加需求在求變又求穩中舞蹈。作為敏感體裁，《突圍》的原台詞修改得不少，尤其是閆妮的台詞很多音畫不同步，一些交待黨派之爭的原台詞或許愈加尖銳，但在體現官場眾生相和權力的爾虞我詐上，《突圍》的可看度仍舊維持在水準之上。