《風起洛陽》以表里兼修打造文化質量

日前，華夏古城傳奇劇《風起洛陽》開播。劇集在富有東方美感的畫面布景中展開，憑仗充滿新意的構思、緊湊的敘事節奏取得廣泛關注。當劇中人物的個體生長曆程與心胸家國全國的道義擔任相融，《風起洛陽》顯示更宏大的視界和更深邃的立意。

　　《風起洛陽》精心雕琢富有東方美感的圖景，收穫了“大片感”“電影畫質”等諸多好評。印象以全景式畫面展現洛陽的繁華盛景，門庭若市的街巷、人頭攢動的市集，鏡頭下的每一處細節都有認真的規劃與巧思，遠到建築樓閣、燈火通明的勝景，近處帶著“煙火氣”的食物、喧譁的人聲鼎沸，實際場景的槍林彈雨冷冽，回憶場景的歡樂畫面溫暖……真實的布景，輔之以講究的構圖和色調，讓《風起洛陽》的每一幀畫面都帶有濃郁的東方美感，讓觀眾感受十三朝古都洛陽的輝煌燦爛，映襯出傳統文化的共同魅力。不僅如此，洛陽街巷、聯昉內部、不良井下處處融入“水”這一元素，強化了畫面“柔”的質感與容納的情懷，突顯了“上善若水”的傳統文化核心。以東方美學為主題，以匠心打磨畫面質感，印象以此對文化自傲進行了有力表現與顯示。

　　精妙的場景規劃需要服務於劇情的推進與延伸，《風起洛陽》運用很多篇幅描畫了“不良井”這一陰暗濕潤的處所，它就處於洛陽城的地下，裡邊的大眾衣冠楚楚、不見天日且不得離開井下。僅隔一道關卡，地面上的精彩繁華與地下的破落困苦構成對比，色彩與置景的激烈反差增強了戲曲張力，也將主人公的遭遇娓娓道來：多年前，高秉燭帶著少年老友們悄悄跑出不良井，秉持仁慈的天性拔刀相助，最終老友被害只剩他單獨存活，從此他背負世人的仇恨踏上復仇之路。從“不良井”這一場景切入，老友們逃出後喜出望外地說“外面的風都是甜的”，高秉燭表示，總有一天要經過自己的盡力，讓所有不良人走出井下，和其他子民相同自在的日子。劇集的立意自此得以深化，儘管遭受不公、成為弱勢群體，但並不能安於現狀、甘受擺布，人人都應該相等享用日子與自在，而這需要付出不懈的盡力與反抗，劇集以少年看似年少輕狂的許諾，表達了奮鬥向上、尋求光明的積極價值導向。

　　聚集劇情自身，《風起洛陽》涵蓋了來自朝堂、江湖、市井多方實力之間的較量與牴觸。而印象以小見大，刻畫了三位特性鮮明的角色，以人物的生長經歷串聯複雜的情節，用個體的點滴改變抽絲剝繭、撥開層層迷霧。高秉燭的心裡被復仇占據、顯得嚴寒麻木，在一場大火中被武思月義無反顧救人的行為而感染，被壓抑的情感與同理心逐步復甦。百里弘毅則從一開始精於評鑑美食、不諳人情世故中歷經變故敏捷生長，逐步翻開心扉。武思月始終將“護衛神都”、護衛家國為首任，儘管屢遭波折阻遏卻初心不改。從個體層面而言，他們是帶著喜怒哀樂的普通人，堅定信念一往無前；從社會觀照層面，他們將個人尋求融入對社會的擔任、對大眾的貢獻之中。這段“兼濟全國”的赤誠，也表現了正義終將戰勝兇惡的表達。劇集對傳統文化的闡釋由表及里、從場景器物走向主旨觀念，讓正義的價值觀導向得以發揚。

　　《風起洛陽》儘管是一場驚心動魄的多方實力搏鬥，但角色在尋求真理、查明真相的過程中也堅持高度的清醒與理智，但這樣一部傳奇劇並沒有失去人性的溫度，而是在人與人之間的牽掛與情感糾纏中多下筆墨，引發觀眾的情感共鳴。例如，高秉燭漂泊在外，母親儘管神志不清但卻一直記掛。百里弘毅不願接受宗族組織的聯姻與父親產生牴觸，父親卻語重心長地表達“父母之愛子，則為之計深遠”的愛護，聯姻並不是為了犧牲兒子去攀附實力。武思月年少氣盛而執拗，哥哥不論是粗暴的制止仍是耐心的說教，都是為了妹妹可以安穩一生。這些溫暖有力、不求回報的親情表達，將“家”的紐帶作為東方文化的又一展現，槍林彈雨之外，印象還需要觸碰觀眾心底的柔軟，讓角色與觀眾以情感同頻。